资料来源：娱乐硬糖(ID: yuleyingtang)作者古汉编辑李春辉
每年都有烂剧，尤其是今年。
受影视寒冬和疫情影响，今年国产剧产量大幅减少，大量积压剧终于迎来清仓机会。不过，毕竟有几颗珠子像《锦衣之下》。大部分积压剧播出的时候，人们可以在几秒钟内得到不能播出的原因。如果你是主演艺人的粉丝，可能要放回去，这样省事。
这一派烂剧，硬糖君恭敬地称之为“经典”烂剧。他们是热钱时代的回声，总结批判了800遍，明明烂透了。
但是今年出现了一批新式翻车剧。在播出之前和播出之初，他们可能因为各种原因寄予厚望。即使在故事的前半部分，甚至是中间部分，他们也能表现得很好，但越到后来，他们越是拖拖拉拉和令人骨鲠在喉，大呼上当，食之糟心，弃之可惜。
客观来说，这些剧不一定是坏的，但对于付出了时间和感情的观众来说，却是极具杀伤力的，甚至比前者还要好。可以归类为“改良失败”类型的烂剧，总是让硬糖君忍不住在心里默念“中道崩于始皇帝创业前”。
当我们谈论一部被颠覆的戏剧时，我们在谈论什么？吐了一地后还能留下什么？
IP改编，请摆正自己的位置
IP适配是一个讨论多年的话题。每年最火最黑最热门的话题剧基本都是IP剧。一部成功的IP剧能达到多赢的效果，证明好的内容能带来多大的产业效益。可惜成功的IP剧屈指可数，更多的IP剧只是走在一个又一个翻车的路上，变成了各种姿势。
在大IP翻车，往往翻在模式。热钱风起云涌的时代，很多大戏以为自己有大IP和流量主演做保障，制作如此敷衍，令人难以置信。同时为了抵消天价，大量注水，延长剧集数量，导致剧集版权费上涨。最后，依靠粉丝的力量，玩欺诈，制造虚假繁荣，形成完美闭环。
本来以为这种模式会随着影视的寒冬而远去，没想到今年却频频回到我的身边。而且本来以为只有积压剧阵营的《大主宰》、《太古神王》等等是这样的，但是2019年拍摄的《有翡》、《新鹿鼎记》也表现出了这个特点。前者挖揉皮肤，是《孤芳不自赏》和《楚乔传》的遗产，而《新鹿鼎记》的敷衍程度是前所未有的。
另一种改编翻车了，然后在没有准确定位的情况下翻车了。以前这一类的典型操作就是把男频的玄幻和武侠变成降智的古傀儡。今年，情况正好相反，在言情改编作品中疯狂给男性角色加戏，美其名曰拔高格局。典型代表为 《孤城闭清平乐》 、 《掌中之物阳光之下》 ，双双痛失原名。
并不是说女性频率小说中的武侠、战术、悬疑场景只能是言情的陪衬，没有资格单独进行。但是，从《孤城闭》到《清平乐》，被压迫者的抱怨变成了被压迫者的维护；从《掌中之物》到《阳光之下》，大女人反杀手的故事变成了男伴的卧底成长故事，这是对原有精神的极大背离，迟早会导致口碑的崩塌。
另外还有一种翻车，在于IP和时代的审美或者审查标准脱节。安妮宝贝的《彼岸花》，土匪的《爱情的开关》，真人版都有古代狗血的味道，人均是法外狂徒。
在经历了改文件改名字的风波之后，《情深缘起》(即《半生缘》)就像蒋欣版的满震一样，过于健康向上。同理还有亦舒的《流金岁月》。真正拜金是不可能的，但人难免黯然失色。
今天要认识到，没有“免死金牌”。大IP的情怀，主创主演的招牌，剧骨和精致服装摄影的阵容，符合政治的正确选材，甚至流量明星的反向吸引都有
2020年也是现代戏剧大放异彩的一年。看着很多口碑爆棚翻车掉坛的案例，“群体形象”是核心关键词：《以家人之名》 ——家庭群体形象，《三叉戟》 ——友情群体形象，《三十而已》 ——女性群体形象，《隐秘的角落》 ——家庭群体形象，《沉默的真相》。
在双速和“只看TA”功能都很方便的当下，不容易被称为好的团剧。意思是剧情中剧情充实，主线外的支线剧情也引人入胜，不是为了泛滥和长久的捧人而多余；意味着角色丰富多样，人物才华横溢，各种组合可以有各种化学反应；意味着演员之间没有明显的短板，基本可以来来去去，相互作用，相互火花。
群像生动，但剧一般都很丑，能发的话题也很多。多组人物从多个方面反映同一主题，所以覆盖面更全面，讨论更深入。
http://www .搜狗.com的性格不合时宜的恋爱脑补会让性格变得无趣；编剧的不合时宜的爱情，很容易毁了一部好剧，导致主角的崩溃，配角作为工具人的堕落，剧情的不靠谱。
放弃恋爱脑吧(《棋魂》)姐妹一起赚大钱不香吗？为什么要谈恋爱？(《穿越火线》)化敌为友，共同追求真理。为什么要卷床单？(《平凡的荣耀》)大小姐.嗯，挂大小姐卖苏王秀兰叫普通操作。
比恋爱脑更可怕的是婚育脑。之前有《鬓边不是海棠红》，今年有《以家人之名》，《了不起的女孩》。主题是生丁克老婆，催大龄青年结婚，职业身份都是名存实亡。
总之，随着中国现代化水平的提高，结婚和谈恋爱的成本越来越高，但工作和兴趣在人们生活中的作用却越来越重。能让人投入深情的生意，给人带来反馈和滋养的人际关系远不止一种。
总结一千句话，国产剧的现代化要从抛弃爱情脑开始。
“群像”难道不香吗？
好群像的反面就是恋爱脑。
在最辉煌的年代，长视频平台曾经是电视剧的主要买家，给电视造成了相当大的压力，通过投资和采购的话语权，主导了电视剧的内容走向。但随着连续几年长视频的流失，以及短视频、影视寒冬、疫情等变量的影响，2020年的情况又有了变化。
半路家人靠亲情互相扶持它不香吗？为什么要搞骨科？.也许网络平台更贴近年轻人，但是网络爆炸和网络爆炸真的不一样。IP和演员想积累全国知名度，最终离不开电视台的帮助。粉丝可能比艺人更关心上星剧和纯网剧的差距。
此外，在多年来收视率造假、第三方网络名单越来越复杂的情况下，广电总局于2019年推出了被称为海量数据采集、权威可信的“中国音像大数据”，并倡导建立以电视收视率为基础的评价体系，也可视为话语权的竞争。
更重要的是，许多电视台从未放弃他们的青春。他们都一起上网。谁在别人后面？央视争取年轻人的努力是有目共睹的，而且因为其权威地位，从主持人纷纷成为网络名人到买《不完美的她》、《娘道》、《生活像阳光一样灿烂》、《爱的厘米》等流量明星主演的剧，都取得了长足的进步。另一方面，长视频平台因为它的点播先行，艺人或者IP运营，在网民心目中的地位越来越差。
短视频对长视频的影响越来越明显，这不仅体现在对用户有限时间和注意力的争夺上，也体现在长视频在短视频面前很容易被动。比如很多人养成了在微博和颤音上追剧的习惯，只看高能场面，不一定要去长视频平台追全片。
比如短视频影评对观众选择观看长视频内容起着决定性的作用。感谢今年众多的好剧、烂剧、好未完剧，bilibili影视区今年非常活跃，有才华的新人大量涌现，UP主评对剧的早期口碑的影响也越来越大(见《流金岁月》引发的“影视区团建”事件)，不亏影视官方号，也不亏豆瓣评分。
综上所述，在复杂的媒体环境下，电视剧不仅要定位准确，类型鲜明，还要像以前一样受制于长视频平台定义的用户偏好。网与台、长与短
平心而论，2020年互联网娱乐圈会有疫情奖金。这个加成短视频已经吃了，直播已经吃了，游戏已经吃了，但是长视频好像错过了。优质内容不够，长视频承受不了这波流量。
好消息是，人们没有放弃长视频。他们只是翻了很久很久的长视频，却找不到可以看的东西，就像硬糖君每天做的那样。还有一出戏。2021年加油。
