2020年底，文化旅游部发布《关于推动数字文化产业高质量发展的意见》，提出巩固数字文化产业发展基础、培育数字文化产业新业态等重要举措，实现文化产业和数字经济发展融入新阶段、引领国际数字文化产业发展的目标。数字人文作为最热门的人文研究，逐渐呈现出蓬勃的产业化发展之路。
学术内涵与产业边界
到目前为止，学术界还没有形成一个相对统一的数字人文概念。从最早的学术角度来看，数字人文开辟了传统人文中数字技术研究方法的引入和应用，包括利用数据库、大数据、虚拟仿真等技术对研究数据进行重组和挖掘。然而，随着研究与技术的交叉发展和融合，它对学术界的研究范式产生了深远的影响。基于越来越多的人类现象和人力资源以数字编码的方式存在，数字人性甚至被学者认为是一种可以再次提问、定义问题和回答问题的巨大变化。数字人文的产业化来源于这种变化的溢出效应。如何妥善发展和转化数字人文的研究成果，将学术成果与市场发展紧密结合，不仅是数字文化产业未来发展的重要命题，也是高质量发展的必由之路。
作为数字经济中的“新物种”，数字人文的产业边界仍处于逐步形成的过程中。与其他产业部门相比，数字人文产业形态中出现了数字古籍出版、数字展览、数字文化展览等新内容，数字技术与人文知识和传统文化的更深层次融合成为突出的产业特征。同时，与研究成果的跨学科性质相一致，数字人文产业与大数据、人工智能、VR、智能制造、金融、旅游、电子商务等现代服务业的融合也是一个重大的产业发展方向。
工业发展和商业模式
知识产权和人文艺术的可视化一直是文化产业商业利润的重要来源。人文与数字技术的融合发展，以及数字化的整理挖掘，可以帮助我们获得更丰富的IP形象，创造更大的产业发展空间。敦煌研究院完成了230多个洞穴的数据采集，145个洞穴的图像拼接，160多个洞穴的虚拟漫游和三维空间结构，42个彩塑的三维重建。基于这些数字成果，它推出了“云游敦煌”微信小程序等一系列在线“云展”。从目前的进展来看，充分开发传统文化场馆和艺术街区的数字产品和服务，让文化资源从云端进入千家万户，仍有巨大的发展空间。
当然，利用数字技术将网络空间的情境再现和产品衍生专业化，也是一种有效的盈利方式。纽约大都会博物馆150周年庆典为2020年最受欢迎的社交游戏《动物森友会》的玩家提供了约40万个虚拟展品。博物馆里有许多最著名的展品，比如梵高的《麦田里的柏树》。
巴黎圣母院的大火，突然让大众发现育碧作为一家娱乐公司，在人类记忆中可以扮演什么角色。育碧不仅在其游戏中严格还原法国大革命时期的历史场景，甚至还发起捐款重建圣母院。像游戏《刺客信条：大革命》那样开发的育碧模式，不能简单归结为衍生品，本质上是数字人文层面的文化资源“二次开发”。文化和创意在数字技术创造的新场景中相互碰撞，产生新的内容价值。深入挖掘其背后的人文历史，讲述当代受众接受的人文故事，创造性地实现商业价值的转化。
无独有偶，2020年，敦煌博物馆与时尚体育品牌李宁合作，在敦煌丫蛋鬼城举办了一场时装秀。这场时装秀有自己的背景故事，讲述了一个少年踏上丝绸之路，获得成长和重生的故事。猫步结合最新科技在网上直播。走秀结束后的第二天是天猫超级品牌日，当天交易额突破1亿元，打破了除“双十一”外国内服装行业单日销售记录。显然，敦煌、丝绸之路等文化符号和冒险故事的结构催生了新的“民族浪潮”高峰。
组织变革和数字赋权
随着5G等新技术的出现，文化博览会、数字展览等新形式在云上出现。数字人文改变了原有的文化产业结构，在人文学术资源、文化企业和数字受众之间部署了前所未有的新产业链。新人文艺术的展示形式和形式已经成为传统文化艺术组织改革和流程再造的重要推动力。因此，数字化不仅需要建立一个部门或一批技术人员，还需要应用“互联网思维”进行组织再造。作为中国第一个文化和文化创作品牌，目前故宫博物院拥有四个文化和创意产品经营实体，年销售额超过10亿元。面对不同的客户群体，这四家机构的产品风格分别位于线下实体馆、回春、普及、主题展等。形成差异化的特色运营。
“跨界”“协同”的产业发展趋势，要求传统文化机构与互联网、服装、化妆、食品、商业地产等不同行业、不同业态形成创意链接、价值共创。这对从业人员的人文素质、知识深度、商业意识和产品运营维护提出了复杂的挑战。因此，为了真正实现数字人文的产业化，要求传统文化产业的组织变革不仅要着眼于商业运营，还要将数字理念嵌入组织理念和业务流程中。纵观数字经济的发展历程，创意密集、平台支撑的特点决定了这是一条小团队干大事、轻资产重运营、小投入大产出的产业化道路。对于传统文化组织来说，有可能创造出新的组织生态，走出回馈和塑造“老工业”的“新文化”之路。
同时要清醒地认识到，数字人文对成果转化、艺术创作和文化传播的“赋权”，就像数字基础设施的普及和发展一样，只是解决了人文艺术进入新媒体、文化产业进入数字经济时代的可能性。换句话说，“赋权”解决了“不能”的问题，但并不意味着“必须要做”。说到底，真正能获得流量和利润的还是高质量的文化产品和高品位的艺术创作，其核心竞争力是凝聚在作品中的思想创意、内容价值和灵魂共鸣。过度的商业开发也容易造成数字人文异化。
产业化也不可能替代科学研究本身。育碧之所以能够在《刺客信条：大革命》游戏中再现1789年的巴黎圣母院，得益于巴黎这座城市的现代档案记录非常完备详实，以至于游戏美术师Caroline Miousse是在游戏完成之后才第一次亲眼见到了这个伟大的建筑。为巴黎圣母院重建工作提供真正宝贵信息的，是在2015年艺术历史学家Andrew Tallon在Art Graphique et Patrimoine（图像艺术与遗产）项目支持下对巴黎圣母院创建的数字档案、建筑师Rémi Fromont对圣母院进行的测绘等。
