从文化和旅游部、国家发展改革委、财政部联合发布的《关于推动公共文化服务高质量发展的意见》，到文化和旅游部发布的《“十四五”公共文化服务体系建设规划》，多项政策都把着力打造公共文化新空间作为新时期公共文化建设的重点任务之一。
近年来，各地从理念、功能、服务等方面入手，加大了这项工作的实践力度。更新创造新的文化空间，盘活区域公共文化资源，特别是调动青年群体参与历史文化传承和推动城市更新发展的积极性。
创新理念 建设新型文化空间不设限
一个文化场馆能有多热？一些市民在凌晨三点来排队。在博物馆开放之前，三楼和三楼都挤满了人，所以博物馆不得不采取措施限制电流。近年来，这样的场景总是出现在上海群众艺术馆密集的文化活动期间，如手工帐展销会、模型展览等，甚至有观众从外地来度假，一睹自己喜爱的作品，收获不少原创佳作。
上海群众艺术馆开放10年，已经具有跨区域的影响力和相当数量的粉丝。不同于传统的唱、跳、写、画，人们可以在这个场地大胆构思，发挥所长。只要有利于丰富人们的精神文化生活，就可以搬到文化空间。
这一思想的形成源于深入的思考。上海群众艺术馆活动与品牌推广部主任史晓峰坦言，2011年为市民服务之初，场馆面临活动定位模糊、人手不足等问题。围绕如何让一个15000平方米的城市级文化场馆高效运行，群艺馆想了很多办法，最终大众对文化空间利用的诉求激励了大家。
“当时有很多组织和个人来找我，问能不能利用排练厅、展览馆、报告厅等场地举办活动。基于这些反馈，我们树立了以开放的心态办馆办活动的理念，旨在搭建一个平台，聚集所有社会力量和资源进入场馆。在优化活动、提升服务质量的同时，我们也引导市民服务自己、服务他人。”史晓峰说。
大胆开放，吸纳资源，破圈拓境，上海群众艺术馆很快打开了局面。在开放第一的理念指导下，视野开阔的博物馆一楼公共大厅成为了大众的“粘合剂”。只要发布活动通知，就会有大量的人立即关注。二楼经常有新的手工艺展览和青年中心，也是热门的打卡场所。三楼团团园照相馆和四楼私人照相馆，抓住了人们的文化和社会需求，是凝聚社区情感、展现城市温度的场所。
通过博物馆的开馆，文化服务的内容更广泛、更融合、更灵活，尤其是开创性地引入了年轻人喜欢的项目，如手册、模型、Acabella、文化集市等。其中很快聚集了一批“意见领袖”；通过开放场馆空间，赋予公众使用空间的权利，更多人愿意带着自己的需求走进文化场馆，群艺馆与公众也形成了健康可持续的供需关系；群艺馆通过开放活动主体，欢迎各类团体进入馆内组织活动，以及非营利组织、协会、学校等。能在服务自己的同时服务他人。由此，新年模特市场、明信片市场、传统文化市场等活动蓬勃发展，文化场馆越来越“年轻”，孵化出众多文艺社团和内容提供商，群艺馆也由平台搭建者转型为产品链接者。
谈及“开馆”的经历，史晓峰表示，开馆是一种创造新型公共文化空间的思维，在不同的文化土壤和政策条件下有不同的表达方式，要因地制宜，做出特色。同时，文化馆(群艺馆)在开放办馆过程中要有游戏智慧和边界意识。与社会主体合作时，要始终以内容为先，坚持引领、共同成长，从整体上把握活动导向、质量和效果，帮助这些社会主体理解公共文化建设的规范。“这就要求我们的文化从业者具备更强的价值判断、审美判断、综合文化素质、整体协调能力，以及对新载体、新平台的应用能力。”史晓峰说。
合理规划 拓展公共文化空间新功能
走进浙江省宁波市北仑区文化中心，艺术氛围浓厚，丰富的体验项目应接不暇。站在里面，人们很难想象它过去又老又窄的样子。“现在，它可以举办专题展览、文化分享交流活动，以及大师班课程。已经是名副其实的文化加油站了。”北仑区文化馆业务干部郑林介绍。
经过系统改造，北仑文化中心突破了单一的文化服务和功能设置，成为综合性文化场所，充分满足群众在信息流通、生活、社会交往、文化等方面的需求，特别强调打造青年群体活动阵地。近年来，区文化馆不断举办青年文化节，通过成立青年合唱团、青年舞蹈团、青年管弦乐团招募文化志愿者，用青年文化志愿服务点燃居民参与公共文化的热情。
和北仑区文化中心一样，宁波的很多文化场馆也注重创新，以需求为导向，重构公共文化空间的结构和功能。重新装修后，北仑区齐欣街的爱城书房宽敞简约，另有一家咖啡吧住户。街道文化站的图书干部负责城市学习的日常管理。除了提供定期的借阅服务，这里还有阅读亭和小型文化活动，吸引了很多市民。
在郑林看来，未来的新公共文化空间需要从现在开始合理规划，以艺术气质、舒适性、整洁性、开放性、综合性、智能性为目标，加强对本土文化和现代元素的挖掘，积极探索复合空间的建设，将公共文化服务自然植入日常生活，如在地铁站等交通繁忙的场所发展公共文化服务，利用闲置空间、休闲景观、废弃工厂等合理改造开发新的多功能公共文化空间。“希望打造一批共享空间，为公众互动和公共活动提供平台，激发公众参与热情。只有让公众参与到文化空间建设和更新的过程中，才能真正增强他们的文化归属感和向心力。”郑林说。
精磨内容 重释公共文化空间内涵
在快餐文化盛行的今天，文化馆该提供什么样的内容？在互联网全面改变文化产品格局的当下，文化场馆如何吸引年轻群体？作为免费开放的公共场馆，肩负全民艺术普及使命的文化馆如何才能不落窠臼？在天津市群众艺术馆，改造空间从这样的提问开始。
新型空间不只表现于物理层面的显著变化，更在于内部机理的融合与重塑。“津彩·明信片漂流记”文化创意展览由此成为天津市群众艺术馆的探索典型。
“我们尝试以明信片为载体，宣传天津的历史文化，与旅游活动相结合，展示城市发展的独特魅力。”天津市群众艺术馆调研美影部干部付海芬介绍，“津彩·明信片漂流记”由现场明信片展览和互动体验两部分组成，展览作品主要来自爱好者的个人收藏，展出了与天津相关的各种手绘、摄影、异形、风琴折式、卡通等类型的明信片300余张，此外还吸纳了文化专业干部的天津主题作品进行展示。“在互动环节，我们从展示作品中精选出70幅定制成明信片供参观者现场投递，还将明信片与手账结合，嫁接多重文创周边，并在现场拓印中国第一套邮票——大龙邮票的图案，赠予参观者收藏。”付海芬说，活动现场还搭建了若干供参观者打卡留影的趣味场景，如十里桃花林、天津市井生活场景等，令参观者兴致勃勃留影。
静态展览在互动体验中更具活力，群众的参与热情随着需求满足不断高涨，文创展览不再是沉默等待观众，而成为拥有用户黏性和普及特性的文化产品，同时也提高了公共文化服务的社会参与度。与此同时，青年群体作为受众主体之一不再只是被动欣赏，而是主动参与其中进行创造，印刻专属的文化记忆，他们乐于发挥能动性，也充分感受到公共文化空间的张力。
在天津市群众艺术馆，新型文化空间的概念以另一种形式呈现出来。在这里，沉浸式体验不仅仅是科技感和数字化，还有精巧的设计、有趣的互动，让人们愿意来参与、乐于去分享，共同创造一个情感共融的文化空间。
