随着“剧本杀”的流行，越来越多的年轻人沉浸在这种“社交游戏”的体验中。如今，“剧本杀”已经不局限于案例推理，而是发展成为玩家通过书面剧本或其他信息载体进行实时角色解读的游戏，形成推理、趣味、阵营、机制、情感、恐怖、解读、沉浸等多种剧本类型。这一新兴市场的快速扩张也伴随着进入门槛低、缺乏审核管控、版权保护不足等行业乱象，争议居高不下。
统计显示，2019年中国“剧本杀”行业市场规模突破100亿元，同比增长68.0%。2020年，由于疫情原因，增速有所下降，但仍达到7%。预计2021年中国“剧本杀”行业市场规模将增至170.2亿元。
事实上，任何流行现象的出现都不是没有原因的。“剧本杀”是一种社交游戏，要求参与者具备一定的分析判断、逻辑推理、表达交流，甚至表演能力，满足了现代人休闲娱乐、社交互动、展示智商、反映存在等多方面的需求。如果运作得好，就有线上线下双向发展的可能，其市场爆发力甚至相关产业的转型都将是惊人的。
在看到市场蓬勃发展的同时，不要忽视行业的混乱。从各方面反映的情况来看，有些问题还很严重。一般来说，主要是安全问题和版权问题。具体来说，在安全方面，有防火防疫等问题，也有剧本涉及色情暴力的问题。比如为了吸引客户，一些无良商家会提供一些黄色暴力的脚本。同时，“现在市场上抄袭现象严重”，版权问题也没有得到应有的重视。
顾名思义，“剧本杀”是以剧本为基础的，可谓“谁拿到剧本谁就得到世界”。站在行业发展的高度，“剧本杀”本身为什么不需要好的剧本？如果一开始就没有扣好扣子，会引发一系列问题，甚至尾巴大到掉不下来，也很难回正，危及行业的发展基础。比如在安全问题上，消防安全和疫情防控都不能马虎。在版权问题上，如果长期不重视，很难吸引到高质量的作者。随着产权保护的网络越来越密集，很多从业者将别无选择，只能抄近路，走小路。
此时，迫切需要一个好的剧本来指导行业的发展。简单来说，就是要知道自己能做什么，不能做什么，应该优先做什么，如何优先发展，特别是在一些原则性的问题上，要划清底线和红线。约束是最好的保护，规范是最大的鼓励。就剧本而言，只要行业牢记版权意识，愿意投入内容，肯定会吸引优质作者加入。作家丁力认为，“剧本杀”使文学从虚拟回归现实，使读者能够“实践”和“体验”小说和剧本中的人物，成为身临其境的参与者甚至创作者。大量作家加入“剧本杀”行业，从而开辟文学的另一个新战场，并非不可能。
总之，“剧本杀”需要好的剧本支撑，这个行业的发展也需要好的剧本。期待这个行业从一开始就步入正轨，更期待“剧本杀”为文学创作提供一种方式，为当下的文学创作带来新的可能。
