近日，2020年优秀历史遗址保护工程推介会在福建泉州举行。活动期间，中国文物古迹保护协会推荐山西省临汾市尧都区东阳后土庙、福建省厦门市鼓浪屿日本领事馆旧址、福建省泉州市孔庙大成堂、广东省河源县坑村四角楼改造为2020年优秀古迹保护工程。“优秀历史遗址保护项目的推广，旨在树立正确的文物保护保护理念，进一步规范和指导文物保护项目的实践，以及文物行业特别是文物保护项目领域的最新理念、研究方向和示范做法。都有很好的沟通指导。”中国古迹遗址保护协会副主席王立军说。
最小干预，尽可能保留建筑原貌
泉州文赋寺是中国第五批国家重点文化保护单位。位于福建省泉州市鲤城区中山路潘宫，由夫子庙和建筑集团组成。孔庙建筑群造型独特，建筑风格具有闽南特色，是中国现存孔庙的独特代表。
福建泉州文庙管理处处长安贞良介绍，大成殿改造工程的实施者采用了改造与传统建筑技艺相结合的工程运作模式。在前期准备阶段，项目实施指南对瓦顶、木基、大型木构件的病害进行了分析梳理，并邀请闽南传统建筑技艺的代表性传承人作为项目负责人进入现场进行技术检查，同时对建筑构件进行拓印、记录、存档，明确修缮工程的基本思路和项目的重点难点。
在项目实施过程中，项目各方坚持“不改变文物原状”、“最少干预”的原则。该项目在尊重文物的真实性和完整性的基础上，针对泉州文庙木柱拆除修复的工程难点，创造性地采用了“偷梁换柱”的方法拆除替换上部木柱。也就是说，用钢管架支撑与柱子连接的梁式方构件，卸下柱子，拆除腐朽的柱子，实现文物建筑的最小介入，避免文物建筑在修缮工程中的二次破坏。同时，在屋顶桩切雕保护中，可重复使用的构件在拆除损坏的构件前应先拆除，并利用全站仪等仪器进行原位记录，为后续组装提供依据。屋面按原规范和工艺改建后，旧构件应放回原位，最大限度地利用历史构件，维修时注意维修工程中新旧构件的可识别性。
四合院位于广东省河源市东源县何康镇仙坑村。这座建筑建于清朝嘉庆年间。是典型的客家围场，广东省文化保护单位。华南理工大学建筑学院副院长、项目设计团队负责人彭长新表示，四角楼改造采用了多项关键技术，包括修复三层土地板、修复土坯墙裂缝、修复仿石装饰墙面等核心技术，在尽量少干预的原则下，尽可能保持原有地砖和墙面的原貌。在三混凝土地面的修复中，修复小组收集并分析了三混凝土地面的比例。经过多次试验和比较，最终选择最接近原地面的比例进行三混凝土地面修复。墙体修补采用土坯墙体裂缝修补和仿石材装饰墙体修补技术。在…上
勘察设计单位代表、北京国文研文化遗产保护中心有限公司第四综合研究所所长张广伟表示，日本驻鼓浪屿领事馆旧址保护修缮工程采用了严格的勘察设计方法和程序，包括采用现场二次勘察等。以使修复后的建筑物保持其真实性和完整性。保护工程重点修复自然和人为使用造成的建筑破坏，如解决屋面防水层、粘结层等结构材料老化、平屋面砖开裂、漏瓦等导致的雨水渗漏、渗水等严重问题。此外，在修复过程中，该项目建立了科学检测和指导与传统工艺修复相结合的工作方法，并将该方法应用于门窗、栏杆、装饰通风口、砖块和瓷砖等历史特征。“在修复过程中，我们保留了建筑特有的多元文化交流的历史转化痕迹，坚持了科学检测和引导与传统工艺修复相结合的工作方法。在调查过程中，通过历史文献和遗址遗存的证据恢复建筑原貌，选择最小的介入手段，促进设计方案的深化。”张广伟说。
在修复鼓浪屿日本领事馆旧址的过程中，为了保持建筑的真实性，尽可能提高其修复程度，项目坚持专家团队跟踪指导的修复思路，邀请专家学者对修复中遇到的顽疾给予有针对性的指导和修复。「我们邀请了日本文化署所属的文化及建筑保存协会的资深专家进行修复研究，并就木匠拆卸木制组件时的技术方法、操作程序及技术要点给予指导。”张广伟表示，此外，鉴于植物入侵病害严重，项目组专门聘请了福州林学院的教授进行现场调查，对现场现有植物进行逐一鉴定，并提出整治建议。
福建泉州文庙大成殿改造工程采用设计与监理一体化的运作形式。在业主单位的全面监督下，设计单位和监理单位长期派负责的设计师和工程师到施工现场，对施工过程中的保护细节、工程质量和安全进行控制，确保设计、施工和监理的及时对接。同时，项目各方充分考虑专家的意见，认真考虑修复过程中关键和难点元素的保护做法，如屋面瓦、油漆等，并在专家的指导下充分沟通，确保维护工作无误，使专家在整个项目实施过程中发挥良好的技术指导和风险控制作用。
再三斟酌，确保维修准确无误
山西省临汾市东阳后土寺建于元至元二十年(1282年)，元大德七年(1303年)毁于地震，元至正五年(1345年)重建。它是一座集建筑与彩绘泥塑精华于一体的古寺。寺内现存的元代建筑和明代彩绘泥塑，结构独特，工艺精湛，代表了同时期的最高水平，位列第六批全国重点文保单位。
建筑与彩塑及壁画的紧密连带关系是大多数寺庙类建筑的共同特点。后土庙建筑因漏雨、下沉、风化等因素造成多处出现了变形和损毁，同时殃及到密集分布在建筑地面、墙体及梁架上的彩塑，导致大量壁塑松动或坠落损毁。建筑与彩塑错综复杂的连接固定构造，牵一发而动全身，也给保护修复带来了诸多技术上的挑战。
长期以来，由于受跨越专业技术门类的限制，古建筑与彩塑两部分的保护修复，往往从立项、方案设计到施工，都是单独申报、分别实施的。实践证明这种分别施工的做法，会因缺乏修缮措施上的相互支撑，在两者交错关联的区域，双方都不敢“轻举妄动”而形成了“修缮盲区”，如何延续古建筑和彩塑及壁画的长久保存，消除修缮盲区，也是项目面临的最大考验。
鉴于寺庙类建筑与彩塑保护修复中遇到的瓶颈问题，后土庙修缮项目首次在跨专业合作上进行了有益的探索。“我们采取双方设计、施工、监理通力合作、相互交叉支持与技术交底的合作模式，对共同涉及区域制定统一施工组织设计，在多个方面实现了技术难点的攻关与突破。”项目施工方代表、陕西省文物保护研究院研究员杨秋颖说。
杨秋颖介绍，山西省临汾市东羊后土庙项目在实施中，坚持前期研究先行，透彻地分析病害；试验先行，试点推开；慎用保护剂和封护剂，坚持原材料、原工艺。在充分研究之后，总结出了后土庙彩绘泥塑及古建筑的传统工艺、传统材料和传统技法，并应用到了保护修复过程中的各个技术环节中。“在工程实施的整个过程中，我们充分认识到保护修复过程是最直接、最细致、全方位接触文物的过程，是进一步对文物再认识和再研究不可或缺的契机，最大限度地采集和详实记录了大量有关后土庙彩塑及建筑的历史和现状的原始信息，为后土庙文物的后续长久保护和研究留取了一套完整的影像和文字资料。” 杨秋颖说。
“仙坑村四角楼修缮项目创新引入全国首次‘文物扶贫’社会资金介入文物保护的新模式。”彭长歆表示，在修复工程中，当地政府、广东省扶贫基金会联合东莞万科集团完成四角楼的修缮和仙坑村的可持续运营活动。同时，修缮完成后的四角楼交由仙坑村集体运营，除满足一部分居住生活功能外，另一部分空间被用于展示客家文化，促进了仙坑村文旅融合发展。
